教育格言：
千教万教，
教人求真；
千学万学，
学做真人。
《野望》是隋末唐初诗人王绩的作品。王绩是初唐时期第一重要的隐逸诗人，也是开盛唐诗风的第一人。此诗描写了隐居之地的清幽秋景，在闲逸的情调中，带着几分彷徨，孤独和苦闷，是王绩的代表作，也是现存唐诗中最早的一首格律完整的五言律诗。首联借“徙倚”的动作和“欲何依”的心理描写来抒情；颔联写树写山，一派安详宁静；颈联中用几个动词“驱”“返”“带”“归”进行动态式的描写，以动衬静；尾联借典抒情，情景交融。全诗言辞自然流畅，风格朴素清新，摆脱了初唐轻靡华艳的诗风，在当时的诗坛上别具一格。
一、作者简介
王绩（585 —644），初唐诗人。字无功，因常游东皋所以自号东皋子，绛州龙门（今山西河津县）人，初唐着名诗人第一位隐士。隋末名儒王通之弟。两人都不热中于仕宦。王绩以诗赋着名，其文集名《东皋子集》。王通隐居讲学，为河汾之间儒学宗师，着有《文中子》。隋炀帝时，举孝悌廉洁，授秘书省正字，六合县丞，因嗜酒被劾而还乡隐居。唐武德初，以原官待诏门下省，侍中陈叔达闻其嗜酒，特准日给一斗，时称“斗酒学士”。后弃官归隐东皋而终，《野望》即是在皋之作。他的诗以质朴，自然清新见长，在浮靡轻柔，采丽竞繁的初唐诗气中独树一帜。其自传性的诗沟通了陶潜和杜甫，山水田园联接渊明和王维，《野望》促进了五律的定型，工诗善文，且对五律的成熟，有所贡献。他的作品多以田园、隐逸生活为题材，常以阮籍、陶潜自况。诗风朴素自然，洗尽六朝铅华，为初唐诗坛带来生气，实为开盛唐诗风的第一人。
二、写作背景
王绩，他在隋唐两代都曾出仕，早年有过一些事业抱负，但是仕途一失意，就心灰意冷，在群雄逐鹿的隋唐之际，他并没有什么积极的作为。王绩自己也承认，“有道于己，无功于时”，自号“王无功”。他一生之中由进而退，辞官归隐，大约也有不得已的苦衷。归田以后，常以阮籍、陶潜自比，作诗也处处模仿他们，但缺乏陶诗那种内在的理想和热情。王绩入唐后以秘书省正字待诏门下省，不久辞官还乡。贞观中出为太乐丞，旋又告归．此诗作于诗人辞官隐居乐皋（在今天山西河津）之时。
三、注释译文
注释：
东皋（gāo）：诗人隐居的地方。
薄暮：傍晚。薄，迫近。
徙倚（xǐyǐ）：徘徊，来回地走。依：归依。
落晖：落日。
犊（dú）：小牛，这里指牛群。
禽：鸟兽，这里指猎物。
相顾：相视；互看。南朝梁刘协《文心雕龙·知音》：“乃称史迁着书，咨东方朔，于是桓谭之徒，相顾嗤笑。”
采薇：薇，是一种植物。相传周武王灭商后 ，伯夷、叔齐不愿做周的臣子，在首阳山上采薇而食，最后饿死。古时“采薇”代指隐居生活。
译文：
黄昏的时候伫立在东皋村头举目怅望，徘徊不定不知自己该归依何方。
每棵树都染上秋天的色彩，重重山岭都披覆着落日的余光。
放牧的人驱赶着牛群走在回家的路上，猎人骑着马带着各自的猎物随愿而归。
大家相对无言彼此互不相识，我长啸高歌真想隐居在山冈！
四、诗文赏析
这首诗写的是诗人隐居之地的清幽秋景。全诗于萧瑟怡静的景色描写中流露出孤独抑郁的心情，抒发了惆怅、孤寂的情怀。
“东皋薄暮望,徙倚欲何依”景中含情，景中有人。描绘了这样一副图景：傍晚时分，夕阳西下，天边满是烟霞，诗人独自一人登上东皋极目远望，左右徘徊不已，心里默默念着曹操《短歌行》中的诗句——“绕树三匝，何枝可依”。“薄暮”交代时间，渲染气氛，“东皋”点明地点，“徙倚欲何依”表明心态，复杂抑郁。这两句看似平平淡淡的叙述，却把作者的心绪交代的一清二楚，为这首诗奠定了孤寂凄凉的感情基调。
"树树皆秋色,山山唯落晖."写秋天山林之静景，从正面进一步渲染了作者的孤寂苦闷的心绪。诗人从眼见所见，作者给我们勾勒了一幅凄凉的晚秋景图。一望无际的树林都染上了暮秋时分枯黄的颜色，连群山在夕阳的映照下都染上了萧瑟的暮光。这种看似静谧开阔的意境，恰恰给人一种荒凉落寞之感。
“牧人驱犊返,猎马带禽归.”写傍晚时分人的活动，从反面衬托诗人的郁闷孤寂的心境。诗人给我们描绘了一幅乡野之人放牧归来的动态场景。放牛的牧童唱着山歌，欢快的赶着牛群返回家中，猎人骑着骏马，大声吆喝着，带着猎物满意而归，多么安逸的场景，多么令人陶醉的画面啊。而诗人连个认识的人都没有，有的就是寂寞和惆怅。
“相顾无相识,长歌怀采薇.”此时，诗人终于按捺不住内心的情感了，直抒胸臆。诗人从美好而热闹的场景中回过神，回到了最初的心境之中了，更加平添了一种茫然若失、孤独无依、苦闷惆怅的心绪。诗人身边没有一个相识的熟人和朋友，能够向谁诉说这份寂寥？只好向已经远去的伯夷、叔齐倾诉了。由于诗人高唱《采薇》之歌，抒发自己隐逸山林的志趣。
这首诗是一首五言律诗。自从南朝齐永明年间，沈约等人将声律的知识运用到诗歌创作当中，律诗这种新的体裁就已酝酿着了。到初唐的沈佺期、宋之问手里律诗遂定型化，成为一种重要的诗歌体裁。而早于沈、宋六十余年的王绩，已经能写出《野望》这样成熟的律诗，说明他是一个勇于尝试新形式的人。这首诗首尾两联抒情言事，中间两联写景，经过情──景──情这一反复，诗的意思更深化了一层。这正符合律诗的一种基本章法。
五、艺术手法：
这首诗在艺术上以质朴自然见长。全诗写的是秋色中的山野，在闲适的情趣中，也透露出诗人彷徨无依的莫名苦闷，这首诗是在隐居时写的五言律诗。这首诗不仅有一定的生活内容而且风格清新朴素，是摆脱齐梁浮艳气息的近体诗。诗文的内容描写的是秋天傍晚时分，诗人遥望山野，内心空落落的，只见景色萧条，放牧和打猎的人们各自返回，虽然互不相识，但各得其乐。看到这些，诗人不禁怀念起古代采薇而食的隐士。
“东皋薄暮望，徙倚欲何依。”首二句以抒写情性为主。“东皋”，泛指王绩家乡绛州龙门附近的水边高地，借用陶渊明(归去来辞)“登东皋以舒啸”的诗句，暗含诗人归隐之后，尝 耕东皋之意，故而自号“东皋子”。“徙倚”，是徘徊的意思。“欲何依”，化用曹操《短歌行》“绕树三匝，何枝可依”的诗句。这两句诗以平平淡淡的叙述，首先推出薄薄暮色之中，诗人兀立在东皋之上，举目四望，一种莫可明状的孤寂无依的愁绪涌上心头，使之无法平静下来，以此观景自然会涂上一层心理上的不平衡色彩，并为中间四句写景提供巧妙的铺垫。
“树树皆秋色，山山唯落晖”。这是诗人对眼前景观的粗线条的描绘，着重于色彩的透明度，层层树林已染上萧瑟的金黄的秋色，起伏的山峦惟见落日的余晖，这是多么宁静、开阔、美丽的画面。纵使在淡淡的暮霭之中，人们还是能够感觉到山野间秋林、落晖的光与色的强烈辉映。
接着，诗人的笔锋又转向动的叙写：“牧人驱犊返．猎马带禽归。”着力刻划视野所见山野放归的生动场景，为整个静谧的画面，注进一股跳动的情致和欣然的意趣。句中的几个动词“驱”、“返”、“带”、“归”。用得自然而精警。这种动态式的描写愈发衬托出秋日晚景的安详宁静，诗人于一静一动的描写之中，把山山树树、牛犊猎马交织成一幅绝妙的艺术画卷。光线与色彩的调和，远景与近景的搭配，都显得那么白然和谐，令人不能不产生某种遐想，甚至忘情在安逸闲适的田野之中。可是，身临其境的王绩，他的感受远不能象田园诗人那样得到精神上的慰藉，油然而生的却是某种茫然若失、孤独无依的情绪。
相顾无相识，长歌怀采薇”。这最后两句完全道出诗人内心的苦闷和怅惘，既然在现实中找不到相知相识的朋友，那就只好追怀伯夷、叔齐那样不食周粟、上山釆薇的隐逸之士。有人说：“读《野望》篇，固知高士胸襟，超然物外，一腔隐情．千古自有知己。
本诗首尾两联抒情言事。中间两联写景，经过以情写景、借景言情的层层深化描写，把诗人的孤寂彷徨之情与笼罩四野的秋色暮景巧妙的联结起来，给读者带来直觉的艺术观感和美的愉悦。诗中所蕴含的不尽之意，更使人们长久地咀嚼、回味。全诗语言质直清新，自然流畅，言浅味深，句句有力，为唐诗及后代诗歌语言的创新开辟先路。
六、中考链接
1.这首诗抒发了诗人怎样的思想感情？
2.请从"景"与"情"关系的角度赏析本诗的颔联。
3.请从动静和写景顺序的角度赏析颔联和颈联？
参考答案:
1.全诗于萧瑟怡静的景色描写中流露出孤独抑郁的心情，抒发了惆怅寂寥的情怀。
2.诗中描写了漫山遍野树叶枯黄，更兼残阳尽染的萧瑟衰败景象，景中寄予了诗人孤独落寞的情怀。
3.颔联总写秋色是近景，远景；颈联写牧人与猎马是动景近景，这四句诗宛如一副山野秋晚图，光与色，远景与近景，静态与动态搭配的恰到好处，显的那么自然和谐。
编辑：康慧
审阅：任志远
大同市任志远初中语文名师工作室
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