傅派是京剧丑角艺人傅小山创立的京剧丑角流派，傅小山是主张丑行文、武分工的坚决分子。若以武丑的艺术流派而论，除去王（长林）派、张（黑）派之外，都可以称为傅（小山）派，因为他继承的是武丑的老一派，而大路的武丑活儿大多是老一派的路子。
傅小山（1880—1934年），名恒泰，父亲是清朝礼王府的管家。傅小山从小参加北京的一种民间娱乐“香会”组织，演练“五虎棍”，所以身体灵活轻捷。后来拜徐福雄为师，正式学了武丑。丑角这个行当本来是文武兼演的，但是后来渐渐地分成了文、武两类，这才有了专职的武丑演员。而专职武丑演员中最着名的则是傅小山。傅出师后，曾搭过义顺和，又搭程艳秋剧团经常与武生演员周瑞安合作演出。后来长期在杨小楼剧团辅佐杨小楼演出。光绪三十年（1904年）选入内廷供奉。
杨小楼剧团因有王长林在前，傅小山只能演二路角色，及至王长林故世，头路武丑角色才由傅小山担当。他还参加了杨小楼新戏《闹花灯》、《野猪林·山神庙》等戏的排练演出。
傅小山嗓音近沙哑，所以他毕生只演一出戏，即《打渔家杀》。他演教师爷带有北京“小混混儿”的土味，身段松懈懒散，把这个角色塑造成一个虚张声势、外强中干、欺弱逞强的小地痞流氓。从人物性格的刻画来讲，傅小山是优于王长林的。
1930年3月，程艳秋首次重组鸣和社，以郝寿臣易侯喜端，李洪春、李洪福易周瑞安，王少楼易郭仲衡，姜妙香、程继仙易王又荃，新聘傅小山、扎金奎、马连昆、刘春立、李多奎、金少山搭入，言菊朋被邀短期搭入，使“鸣和社”阵容愈加壮大。演于鲜鱼口内小桥路南华乐戏院。
本次重组是因1929年程率班社赴沪演出后首次转赴汉口，时某坤伶出重金策动将程艳秋本戏戏本及“鸣和社”的一半班底拉了出来，加紧排练程派新剧上演，只有程艳秋的老伙伴们曹二庚、吴富琴、张春彦、文亮臣、李四广和琴师穆铁芬、鼓师杭子和仍坚守鸣和社阵地未曾离去。后经梁华亭筹措复于1929年初在原班底基础上将班社重建。
傅小山演的武丑戏，有让人望而生畏的跌扑特技。在《野猪林》一剧中，杨小楼扮演的林冲带着手铐走“搓步”，在二公差的赶打下，低头抡舞头上的甩发，速度快得就像一个黑色的圈套；傅扮演的公差被杨用“甩发”抄一个“扑虎”，傅的“扑虎”就好像从这个黑色的圈套中钻过去，兔起鹘落，利落漂亮。在这场戏里他和杨小楼、迟月亭演得严丝合缝、如火如荼。在《赵家楼》等剧中，他的“攀栏杆”特技表演更是精彩照人。他曾用这门特技功夫进行舞台上的竞赛而替人打抱不平，这段佳话盛传于梨园多年。黄派武生马德成因不会“攀栏杆”特技，受窘于另一武生，因而愧忿出京，多时不再回京露演。傅小山正好同此人同台演《四杰村》，也有“攀栏杆”，他便有意识地在栏杆上多做了许多特技动作，最后还来一个“挂蜡”，身子倒挂数分钟之久，于是他为马德成出了这口怨气，让此人知道“能人背后有能人”的道理。
傅小山是主张丑行文、武分工的坚决分子。若以武丑的艺术流派而论，除去王（长林）派、张（黑）派之外，都可以称为傅（小山）派，因为他继承的是武丑的老一派，而大路的武丑活儿大多是老一派的路子。傅小山的弟子不多，马富禄虽然是他的弟子，但所学无几。
