很多看水浒的人，在看的过程中着重看各位英雄好汉的打斗和故事情节，基本上对书中的一些诗赋都是跳过的，毕竟不是带着学者研究的眼光去看的，也就没在意了。
再加上水浒中男人多，女性少，出现的那几位，要么是人品坏的，要么是母夜叉形象，所以很容易造成水浒里没有美女的错觉。
其实，水浒里是有详细描写美女的，连衣饰容貌都写了的那种，只是大家的目光都被那些大块吃肉、大碗喝酒的男子给吸引去了。
一百零八将里，女性只有顾大嫂、孙二娘、扈三娘三位，这其中，可以称为美貌女子的，只有扈三娘一位。
水浒中，给扈三娘的描写是这样的：
“山坡下来军约有二三十骑马军，当中簇拥着一员女将，怎生结束？但见：雾鬓云鬟娇女将，凤头鞋宝镜斜踏，黄金坚甲衬红纱，狮蛮带柳腰端跨。霜刀把雄兵乱砍，玉纤手将猛将生拿。天然美貌海棠花，一丈青当先出马。”
其他的美女，比如金翠莲虽不算十足的大美人，但皮肤细腻白皙，眉眼姣好，穿着搭配也很能突出她自身的特点：
“鬅松云髻，插一支青玉簪儿，袅娜纤腰，系六幅红罗裙子。素白旧衫笼雪体，淡黄软袜衬弓鞋。蛾眉紧蹙，汪汪泪眼落珍珠；粉面低垂，细细香肌消玉雪。若非雨病云愁，定是怀忧积恨。大体还他肌骨好，不搽脂粉也风流。”
还有阎婆惜，经过宋江的珠翠金玉包装之后是：“花容袅娜，玉质娉婷，髻横一片乌云，眉扫半弯新月。金莲窄窄，湘裙微露不胜情；玉笋纤纤，翠袖半笼无限意。星眼浑如点漆，酥胸真似截肪。韵度若风里海棠花，标格似雪中玉梅树。金屋美人离御苑，蕊珠仙子下尘寰。”
最出名的潘金莲美人是：“眉似初春柳叶，常含着雨恨云愁；脸如三春桃花，暗藏着风情月意。纤腰袅娜，拘束的燕懒莺慵；檀口轻盈，勾引得蜂狂蝶乱。玉貌妖娆花解语，芳容窈窕玉生香。”
古代文人形容女性美是有一定套路，有常用的比喻和词语，这点也很正常，比如头发用云，眉毛用蛾、柳、新月，脸面用桃花，肌肤用雪，声音用莺、燕，风韵用海棠花，格调用梅花。
其实从这些描写中，我们甚至可以了解到中国古人对女性的审美标准。
大概分三个部分，一是外表的，即身材和容貌上的审美，头发要乌黑蓬松，眉毛要细弯如新月，眼珠要漆黑明亮，鼻子要挺直，皮肤要白，身材则是要大胸加小蛮腰，手指细嫩纤长，还要有三寸金莲。
基本上和我们现在的审美差不了多少，要当个美女也真不容易，总之要生的天生丽质就是了。
再来是神情方面的美，女性属柔，所以要有展现女性魅力的神情和举止，也就是表情要含愁带怨、楚楚可怜，让人有怜惜之感。
举止要缓慢慵懒，说话要轻盈柔和，也就是说，就算长得好看，要是像小燕子那样的莽撞，也会被看成泼妇。
最后就是妆容服饰方面，头发要盘成时尚的发髻，插玉簪子，要穿能充分显示身材的绮罗衣裳，及踝裙子，绣花弓鞋。
另外，水浒中的女性基本是不化妆的，也就是不擦胭脂粉，所以我们可以看到，水浒中的美人，都是天生丽质的。
水浒中的美人存在感弱，丑女倒是让人印象深刻，写丑女就从以上美女的评判标准的对立面表示就可以了，比如孙二娘，人家是眼露柔情，她是眼露凶光；人家是纤纤细足，她是棒槌似桑皮手脚；人家是不搽脂粉也风流，她是厚铺着一层腻粉，遮掩顽皮。
还有顾大嫂，人家是纤腰袅娜，她是胖面肥腰；人家是湘裙微露不胜情，她是红裙六幅，浑如五月榴花；人家是鬅松云髻，插一支青玉簪儿，她是插一头异样钗环。
总之，水浒中的女性角色少，对比也大，但因为剧情原因，基本上美女都是个祸害人的主。
