《 我 的 京 胡 演 奏 法 》
张舜华（刘长瑜早期琴师）
曲谱+演奏MP3光盘
《我的京胡演奏法》读者意见反馈
读者的褒奖
(1)刚见到这本书时，没意识到书名的含意，看了书听了录音后，才体会到“我的”(演奏法)两个字的份量，这确实是您地道的“私房玩艺”，而不是千篇一律的大路活，所以我像掏到宝似的特别高兴。
(2)您的两手、您的弓头真的是了得，当年的大师……
(3)初看到这本书以为和市面上这类书一样，只是对传统东西的记录。读过后才发现这里孕含着的是您独特的见解和创新，使我觉得新奇，您的理念对我很有启发。
(4)有的创新竟出自六十年代初，那么早就有超越时代的追求，真的非常难得。
(5)不是任何好东西一下能得到认可的，有时需要时间来验证。您这本书不管人们早认识、晚认识，总归是个有价值的财富。
(6)拿第一页的“甘露寺”来说，落“3”字的过门您没按老套子走到底，而是在中间来了个异峰突起，这个意外立马使人提了神儿。
(7)读了书以后使我产生了这样的联想:您当初要是一直在北京发展下来，说您早就是独具一格的大家了。
(8)您应该专工老生戏、青衣戏，不但琴艺施展得开，还会有更大的影响力……
读者的疑问:
(1)传统过门基本上是一个意思，几乎哪出戏都能通用，好背、好记，好拉。您的过门垫头好像每个戏都不大一样，能记的住吗?
(2)您的“玩艺“深了，票友能玩的好吗?
(3)有的地方不是习惯了的老过门就觉得不好记，不好张嘴。
(4)您的拉法字多，有时还和唱腔不一致，这样会不会搅腔?
向读者征询过的几个疑问:
(1)关于“票友能否玩好”和“不好记不好背“的说法怎么看?
往深里玩儿是要具备相当基础和功力的，就跟学书法一样，既不能上来就练“狂草”，也不能永远满足于“描红“吧?您的变革肯定是给拉琴人增加了不小的难度，但可不可以这样说：唯其如此，才会乐在其中呢?关键看你喜不喜欢爱不爱了，深爱哪会怕麻烦，真爱还能学不会吗？
(2)关于“拉法字多”，“是否搅腔”的疑问怎么看?
裹腔的字就该比唱字多。至于和演员一起拉多少板长音的伴奏法儿，的确是单一了，您的创新可以叫着“殊途同归“吧，这不就是跟着时代在发展和进步吗?搅不搅腔那要看处理的好不好，而不是形式本身的问题。
(3)怎么看维承和创断的关系？
如果大家都按老传统严格地依葫芦画瓢，怎么会有后来各种流派的诞生?这些名家要是活到现在，肯定不会是自我封闭的，后人努力学习他们是对的，但不能把维承看成是终止的和一成不变的。
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