1、如何练习京剧山膀和云手？
2、京剧表演技巧--云手
（以下文字与视频无关）
中国画习惯以螺旋状表示云之随风旋转，而此式两手交互旋转有似画云笔法，故取此名。太极拳均称云手为“母式”，所以此名称是象形而来的。
云手分类;
半云手（反云手）、整云手、点云手、小云手
半云手动作步骤及要领:（戏曲中最常见最常用的）
1右踏步站好，双手均成兰花掌
右手：手臂成山膀状掌心向右下方中指指尖指向舞台2位方向
左手：左臂弯肘做端掌式掌心向上位于腰上胸下的位置
眼睛：可平视舞台一位也可看右手方向
要领：挺胸立腰提神亮相
2 左手下右手上掌心相对做抱球状眼看右手的运动方向
3两手同时运动
左手：托掌手心向上向左上方移动伸开左手臂翻腕立手掌掌心对舞台8位方向
右手：移动至左额前抬右臂翻手腕至右额头上方托掌
眼睛：看左手舞台8位方向
要领：做成“左顺风旗”式
4双手齐向舞台2位伸直双手按掌式眼看双手方向
5 双手从身体下方从右至左画个半圆至舞台7位方向运动
左手:凤头拳（佛手拳）状右手扔成掌眼睛看舞台8位
6 左手拳不动右手从左至右呈半弧形圈慢慢变成起初的山膀状
眼随右手走手到眼到
7向舞台正前方1位方向摆头提神亮相
以上动作可反着做，称“反云手”。通常我们舞蹈、戏曲教学中一般说的云手就是半云手。
舞台中注意事项：
云手是根据行当中扮演的人物性格、年龄、身份而设计成的云手各种姿势。在舞台表演中要突出女性柔软的妩媚、秀丽、柔和柔美的特点。做到“旦要松”保持松腰松肩垂骨，外松内紧，结合好气息的提沉。
京剧剧目中该动作设计到的角色如：《穆柯寨》中的穆桂英；《扈家庄》中的扈三娘等等
整云手：是在半云手基础上双手云转过程中，在胸前转动成左手在上时再拉开山膀。
点云手：在半云手基础上双手上下拉开分别转动。
小云手：即“小五花”两手呈兰花掌手腕紧贴手心手背上下转腕。
备注：不严谨错误处望大家多多提出宝贵建议！
《 我 的 京 胡 演 奏 法 》
张舜华（刘长瑜早期琴师）
曲谱+演奏MP3光盘
《我的京胡演奏法》读者意见反馈
读者的褒奖
(1)刚见到这本书时，没意识到书名的含意，看了书听了录音后，才体会到“我的”(演奏法)两个字的份量，这确实是您地道的“私房玩艺”，而不是千篇一律的大路活，所以我像掏到宝似的特别高兴。
(2)您的两手、您的弓头真的是了得，当年的大师……
(3)初看到这本书以为和市面上这类书一样，只是对传统东西的记录。读过后才发现这里孕含着的是您独特的见解和创新，使我觉得新奇，您的理念对我很有启发。
(4)有的创新竟出自六十年代初，那么早就有超越时代的追求，真的非常难得。
(5)不是任何好东西一下能得到认可的，有时需要时间来验证。您这本书不管人们早认识、晚认识，总归是个有价值的财富。
(6)拿第一页的“甘露寺”来说，落“3”字的过门您没按老套子走到底，而是在中间来了个异峰突起，这个意外立马使人提了神儿。
(7)读了书以后使我产生了这样的联想:您当初要是一直在北京发展下来，说您早就是独具一格的大家了。
(8)您应该专工老生戏、青衣戏，不但琴艺施展得开，还会有更大的影响力……
读者的疑问:
(1)传统过门基本上是一个意思，几乎哪出戏都能通用，好背、好记，好拉。您的过门垫头好像每个戏都不大一样，能记的住吗?
(2)您的“玩艺“深了，票友能玩的好吗?
(3)有的地方不是习惯了的老过门就觉得不好记，不好张嘴。
(4)您的拉法字多，有时还和唱腔不一致，这样会不会搅腔?
向读者征询过的几个疑问:
(1)关于“票友能否玩好”和“不好记不好背“的说法怎么看?
往深里玩儿是要具备相当基础和功力的，就跟学书法一样，既不能上来就练“狂草”，也不能永远满足于“描红“吧?您的变革肯定是给拉琴人增加了不小的难度，但可不可以这样说：唯其如此，才会乐在其中呢?关键看你喜不喜欢爱不爱了，深爱哪会怕麻烦，真爱还能学不会吗？
(2)关于“拉法字多”，“是否搅腔”的疑问怎么看?
裹腔的字就该比唱字多。至于和演员一起拉多少板长音的伴奏法儿，的确是单一了，您的创新可以叫着“殊途同归“吧，这不就是跟着时代在发展和进步吗?搅不搅腔那要看处理的好不好，而不是形式本身的问题。
(3)怎么看维承和创断的关系？
如果大家都按老传统严格地依葫芦画瓢，怎么会有后来各种流派的诞生?这些名家要是活到现在，肯定不会是自我封闭的，后人努力学习他们是对的，但不能把维承看成是终止的和一成不变的。
