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（摘自《南山种豆的博客》）
京剧字音中的尖团字，涉及现代汉语拼音的声母 j、 q、 x的发音。
关于尖团字，《辞海》是这样解释的：“凡古代精、清、从、心、斜五母字，现在的韵母是 i、ü或以 i、ü起头，叫尖音字，如‘将’、‘节’；凡古代见、溪、群、晓、匣五母字，现在的韵母是 i、ü或以 i、ü起头，叫团音字，如‘姜’、‘结’。有的方言分尖团，‘精’念zing，‘经’念jing；‘青’念cing，‘轻’念qing；‘星’念sing，‘兴’念xing。普通话不分尖团，‘精经’、‘青轻’、‘星兴’都同音。”从辞海的解释来看，尖团字的产生根源于汉语古音韵到现代音韵的演变。
音韵学家将汉语音韵史分为上古、中古、近代、现代四个时期。在中古音韵晚期宋代，汉字的声母被归纳了三十六字母，并根据发音的部位归纳出“唇、舌、齿、牙、喉”五音。与尖团字有关系的精组五母、见组五母的音值如下：
齿音：精(z)[ts]；清(c)[ts"]；从[dz]；心(s)[s]；邪[x]；
牙音：见(g)[k]；溪(k)[k]；群[g]；
喉音：晓(h)[x]；匣[Y]
上面标的音值中是汉语拼音，[ ]中是国际音标。没有标上汉语拼音的是今天的普通话已经消失的音。
从这个表可以看出，中古音和普通话的读音有很大的差别。
元代是近代音韵时期。精、见两组字母发生了很大变化。见组声母和洪音韵母（相当于开口呼、合口呼的韵母）组合时，仍发舌根音g、k、h，和细音韵母（相当于齐齿呼、撮口呼的韵母）组合时，发音位置前移形成一组新的声母即舌面音 j、q、x。而精组声母和洪音韵母组合时仍发舌尖音 z、c、s，和细音韵母组合时，发音位置后移，发zi、ci、si音，也就是我们今天所说的尖字的读音。这种变化已经表现在元代的《中原音韵》中，但当时并没有尖团字这个提法。至于精组声母和细音韵母组合时z、c、s的后移，到了什么时候才完全合并到舌面前音 j、q、x 这个位置上，恐怕已经无法考证得很确切了。这个时间大致是在清朝，根据就是这个时候出现了尖团字的提法，说明当时实际语言中尖团合流的现象已经比较普遍了。
首先出现尖团音的提法是18世纪清朝乾隆年间的一本韵书《圆音正考》。这本书的本来动机是用作满汉文翻译的，全书共列出48个音，并用满文注音。每个音之后，先列团音字，后列尖音字，共收字1600多个。作者在序里说：分辨尖团的书，没有人写。往往连一些搞学问的人，一说话就出现尖团不分的错误。这尖团不分，不可小视，它就跟写错字、念错字是同样的毛病。
清朝以后，汉语语音逐步由近代音韵向现代音韵转换，现代北京地区和大部分北方地区语音不分尖团。在一些方言中保留着部分古代、近代音韵的字音，仍然区分尖团。1955年正式定名的普通话以北京语音为标准音。普通话中不分尖团，最终确定的现代汉语拼音方案中也不分尖团。
京剧是自四大徽班进京后，由徽调、汉调和北方的梆子腔、秦腔等剧种融合而成。作为一种古老剧种，京剧的字音以《中原音韵》也就是“中州韵”为标准，并结合湖广韵、北京音而形成。《中原音韵》本来就是根据当时戏曲作品和演出实践整理的，目的是为创作正韵、演出正音提供依据。京剧唱念中的尖团字（还有上口字）主要源自中州韵。因为现代北京共同语中已经不分尖团，京剧演员、票友在学艺过程中只能采取死记硬背的办法来学习尖团，而尖团字有比较多，掌握起来很容易出错。
如何区分尖团字，根据上文介绍可以知道，尖字的来源是中古韵的精组，因此，凡普通话声母为 j、q、x ，韵母中含有 i、ü的字，《广韵》反切上字是精组字母者，便是尖字，反之，则是团音。这个方法虽然准确，但是显得比较繁琐。京剧演员需要的是和京剧演唱联系紧密、功能实用的韵书，余叔岩和张伯驹合作的韵书《近代剧韵》就满足了这个需要。当时不少演员便使用此书。现在网络上也有人把常用尖团字整理成表，按拼音排序，很方便查看。但个别字的尖团在不同资料中也有分歧。
现代汉语音韵的演变必然也影响到京剧字音。京剧在二十世纪二、三十年代达到成熟，京剧字音也形成比较成熟的规范。但此后京剧字音并不是完全停止变化，存在着遵循现代汉语读音，把尖字念为团字，以及上口字不上口的艺术实践。京剧界也存在一条公认的经验之谈：“凡是弄不清尖团的，就按团音念。（但是不能一会儿念成尖字，一会儿又念成团字。）”这个经验之谈似乎是取巧的办法，其实也暗合了汉语音韵演变的实际情况，读音和口语一致，不会让观众听错字音。戏曲字音是一种艺术要素不仅具有一般的辨义功能，还具有塑造艺术形象、体现剧种风格的作用。有艺术感染力、观众听得懂、听着好听才是最高标准。
总之，尖团字的问题，是汉字语音历史演变在古老剧种中的反映，应该从这个角度而不是从方言的角度来理解（是方言中保留了一些古音）。
不逾矩，不拘泥，这是我个人面对尖团字读音的态度。
