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唐代书家作品主要还有唐太宗李世民《温泉铭》、《晋祠铭》，怀仁《集王羲之书圣教序》，徐浩《朱巨川告身》，李阳冰《三坟记》，贺知章《孝经》，欧阳通《道因法师碑》，敬客《砖塔铭》，李白《上阳台》，高闲《千字文》，杜牧《张好好诗》。还有大量无名氏和有名的书家所书写的碑版、墨迹等。从中我们可以清晰看到，唐人尚法的特征和承二王风气的所在。
隋唐印隋代对旧制多有变革，官印形制益大，印文用小篆，一律作朱文。唐承隋制，篆书印圆润疏朗，同时也出现隶书印和“九叠文”印，笔画屈曲复杂，以防奸辨伪。隋唐时期官印、私印均称“印”,只有皇帝才称“玺”。武则天称帝后，认为“玺”同“息”字音同，且不吉利，于是改“玺”为“宝”,所以唐印中有“宝”的是武后以后的印。由于书画珍品繁多，书画鉴赏收藏印章和人物字号印、斋馆印、年号印多为文人墨客趋慕风雅，渐为赏之，为后代印章进入文人之手，奠定了基石。
砖塔铭
书学论着自贞观以来，书学以经世致用为根本，以志气和平为理想，借王羲之的模式，推动朝野上下，作尽善尽美的追求。书学理论有欧阳询的《八诀》、《三址六法》、《传授诀》、《用笔论》等的精辟论述。大唐帝国崩溃后，中原一带相继出现了后梁、后唐、后晋、后汉、后周，史称五代。南方和山西一带，先后出现了吴、南唐、吴越、楚、闽、南汉、前蜀、后蜀、北汉、荆南，史称十国。到979年，五代十国先后为北宋所灭。
至赵匡胤一统天下，以崇文抑武为国策，终宋之世，相沿不更。这一国策，使宋王朝对外关系上一直处于被动被侵犯的地步。对内却保持了长达数百年稳定，这样的环境也促使了社会经济的发展。文化艺术上又有一个繁荣的局面。文学上有宋词，史学上有司马光《资治通鉴》，哲学上有“程朱理学”,绘画上山水、花鸟开一新境界。书法上“尚意’风行，从功能上摆脱了为政教或宗教而书写碑文，从而书写人体性灵上的诗文，形式上倾向活泼的行草，使个体的个性更好地发挥。
欧阳询书法
杨凝式杨凝式(873 ~954年)字景度，号虚白，陕西华阴人。他经历了五朝，官至太子太保，所以人称“杨少师”。身处在动乱时期，难为周旋，乃称病装疯，放浪形骸，被称为“杨疯子”。他初学二王，继字欧阳询，颜真卿，以狷狂的性情加以纵逸变化，以鲜明的个性，开“尚意”之先河。代表作品有《韭花帖》行楷书，道茂精能，锋灵萧散，分行布白，字字距离宽松，有生气远出，疏朗空灵之感，在古雅中透出韶秀，似欹反正，以险求夷，从唐楷中轻松地解放出来。《神仙起居法》狂草书，连绵不断，一气呵成，散僧人圣，别具机趣。用笔略带颤掣而益显沉着稳健，自然流畅中显出生机。《夏热帖》行书，恣肆雄杰，若急风骤雨、错落变化，谨法守度，有晋人韵。《卢鸿草堂十志图跋》行书，书法雄厚古朴，真性流露，韵味无穷。
夏热帖
淳化阁帖宋太宗赵匡胤搜集古代帝王和着名书法家的墨迹，命王着辑成《淳化阁帖》十卷，标明为法帖，摹刻于枣木，传拓并颁赐大臣，以广书学。在十卷之中，王羲之、王献之父子占去五卷，由此可以说明宋初也是崇尚二王。其他五卷为三代、秦汉、魏晋南北朝、隋唐诸圣各体书札，以行草为主。《淳化阁帖》对书法普及起了一个非常重要的作用，历来推为“法帖之祖”,在中国书学史上正式揭开了“帖学”的篇章。
从《淳化阁帖》汇刻之后，才成风气，在“崇文”政策感召下，公私汇刻丛帖之风大炽。由于王着鉴别真伪多失，再经摹勒刻石，面目已变。以后《绛帖》、《潭帖》等又从《淳化阁帖》中翻刻，以讹传讹，离原作就更远了。所以在整个宋代，学帖的书法越来越卑下柔弱，成就不怎么显着，书道也因此衰微。到了苏、黄、米、蔡等人出现，他们舍帖学，直接取法晋唐，博采众长，“以意为法”，求鲜明个性，成为“尚意”风格的主流。
淳化阁帖
苏黄米蔡宋代“以意为法”，典型代表就是“宋四家”。宋四家即是苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄，四家中蔡襄最大，除其原因，用现在的次序为蔡、苏、黄、米更为确切。四家风格为蔡书神矩、苏书超逸、黄书雄健、米书豪爽 （蔡襄年)，字君谟，兴化(福建仙游)人。天圣八年进士。历任开封府知府、端明殿学士，人称“蔡端明”。初学二王、颜、柳的端庄道丽。他的书风相对比其他三家法度严格，在行草书上更体现时代“尚意”特点。代表作品有《自书诗帖》、《跋颜真卿告身帖》、《陶生帖》等及他的手札更能体现出他的通篇流畅，用笔干净利落、笔意婉约淡雅、蕴藉清隽。潇洒飘逸的书风。
黄庭坚书法
苏轼(1036~1101年),字子瞻，自号东坡居士。眉山(四川眉山)人。北宋大文学家、书画家。苏洵之子、苏辙之兄，父子三人世称“三苏”。论散文他是“唐宋八大家”之一。论诗词，他开词豪放一派，与辛弃疾并称“苏辛”;与黄庭坚并称“苏黄”。论画，他是中国文人画的首倡者。他历任祠部员外郎，礼部尚书及诸多州的地方官，因政治上的磨难，颇不得意，这也造就了他通脱放达的人生态度。他的书法初学二王，后学徐浩，中年又学颜真卿、杨凝式、李邕。传世作品很多，代表作品有《黄州寒食帖》行书，被誉为“天下第三行书”，还有《归去来兮辞》、《洞庭春色赋》、《赤壁赋》等。他的书法笔法雄畅，英资杰气，激情横溢，倚侧呼应，浑然一体，结体倾斜，笔圆韵胜，丰肥而有律动，环肥燕瘦皆赴腕底。
苏轼书法
黄庭坚历任校书郎，集贤校理等职。与苏轼齐名。他的书法，初取法不高，中年以后遂学篆隶，楷法学《瘗鹤铭》、颜真卿，行书学张旭、怀素。终自成一家。代表作品有《松风阁诗卷》行书，《黄州寒食帖跋》行书，《杜甫寄贺兰钻诗帖》草书，《忆旧游卷》草书等。他的书法多以回腕执笔，悬肘而书，从空落笔，形成挺健风神和纵横郁勃的气势。结字中宫紧密，长笔肆意伸展，霸悍又浑然一气，显示出一种撼人气息。米芾年，初名黻，字元章，号海岳外史、襄阳温士等。祖籍山西太原，后移迁湖北襄阳。曾官礼部员外郎，人称“米南宫”。因性格放任不羁，举止颠狂，人称“米颠”。
米芾风神萧散，言辞清畅，为文奇险，不蹈前人轨辙。精古物鉴定，擅山水人物，有“米点”皴法，表现江南云雾之山。在书法上对二王用功最深，此外也取法欧、颜。代表作品有行书《苕溪诗帖》、《蜀素帖》、《虹县旧题》、《吴江舟中诗卷》等。手札最为精刻。他的书法笔势跌宕。运笔雄强骏快，变化迭出，以气势取胜，运笔如飞、沉着痛快、洒脱飘逸。他的左右跌宕的行气，为后世所重。
参考资料《中国书法》
