在歌剧的歌唱中，黑头歌唱是一个主要的特点。其强大的势头和铿锵有力的力量是黑头歌唱的一个主要特所以，接下来，和小边一起去曲剧文化了解黑头唱腔的内容，看看它的产生及其发展。
据偃师县歌剧老艺人张桂林介绍，1943年左右，由朱六来、朱双奇、兰吉武、耿庚辰、温如意、李云成、张桂林、张光旭、张八子、吴魁、钢琴家马铁良组成的歌剧班在陕西咸阳演出时，排名曲剧第一部连续剧《呼延庆打仗》。
当时曲子戏还是以生、旦戏为主，从来没有黑头行业，也没有粗犷、响亮、正直、豪迈的黑头歌唱。朱六来、李云成、张桂林、温如意、耿庚辰认为，包公铁面无私，不怕权力。即使他说话，他也必须语气沉重，体重重大。他的演唱自然不同于一般的角色。他不仅要响亮，还要带一些钢音。
试唱结束后，他们在豫剧脸唱腔的基础上，用曲剧的扬调过门唱歌，形成了基本的唱法。随后，耿庚辰在《呼延庆打仗》中试演包公，立即受到观众的喜爱。就这样，歌剧《黑头》的演唱迈出了可喜的第一步。
20世纪40年代中期，洛阳成立了一个音乐班，由张光耀扮演包拯。张光耀琢磨着他师傅耿庚辰的歌声，用扬调唱着黑头的歌声。
1952年，谢禄被调到偃师县曲剧团。由于他的天赋和洪钟，他在《呼延庆挑战》中扮演包拯，充分发挥了自己的优势，深受群众欢迎。因此，谢禄的名声震惊了，为他的黑头奠定了基础。
1955年，偃师县歌剧团安排了包公戏《秦香莲》。该剧的主要问题是赢得了以唱功为主的包公戏。剧组研究认为，要把握包公的性格，突出黑头唱法中的宏、壮、刚、豪等特点要有刚劲有力的气势和铿锵有力的力量。然后谢禄试唱。
谢禄还研究和吸收了著名的大脸黑头演员大金声和二平的演唱优势，充分发挥了他明亮的声音、真实的发音和强大的喷嘴优势，不仅成功地演唱了很多音调，而且创造了黑头的挑衅演唱方法。该剧一上演，就获得了广泛的好评。该剧于1956年获得洛阳首届歌剧表演一等奖。
1959年，谢禄被调到河南歌剧团。他继续研究各种剧种的黑头演唱方法，学习了很多优势，改进了他的黑头演唱方法，如使用脑后音发音，增强喷嘴发音，加快黑头性格特征的a演唱方式，特别是结合丹田劲的笑声，增强了表现力。然后他又创作了反调诗、飞极阴阳调门的唱法，更完善了黑头的唱法。谢禄成了曲剧舞台上独一无二的黑头演员。
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