《无题四首》中的第二首，和《无题四首》中的第一首一样也是写一种近乎绝望的爱情相思。但取材与描写的情景，则迥然不同，表现出作者创作诗歌的丰富多彩。
《无题四首》其二香飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。贾氏窥帘韩椽少，宓妃留枕魏王才。春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。——李商隐
开篇两句是写女子的住处，但没有出现朱门闺阁之类的场景，只是推出一片自然风光：“飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。”东风吹春，细雨绵绵，荷花池塘的远处，传来轻微的雷声。这画面里有春意萌动的气象，而细雨阴霾的天气，又给它涂上一层黯淡的色调。这朦胧迷离的意象，与下面要写的相思情怀，浑融无间。意象与诗情的密合，分外增加了诗的感染力，绝非推出一座闺楼所可比拟的，容一颔联写女子的生活情态。
着重在两件事上—燃香与汲水，都是闺中常有的情事：“金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。”前一句写燃香。“锁”指香炉上管控开关的鼻纽，上有金色蟾蜍形状的装饰物，用一“啮”字表现蟾蜍与鼻纽的动态关系，生动传神。“烧香人”，言入室燃点香炉里的香料。后一句写汲井。“玉虎”井上用玉装饰的虎形辘轳，“丝”指汲水的井绳。燃香、汲水这两种情事，或是女主人公的亲力亲为，或是她观看身边侍女的所行所为，总之，月换星移，只将情景摆出来，一种寂寞无聊、单调乏味的气息，便扑面而来。
这是因为作者善于取材用笔以酿成一种气氛的缘故。陶渊明《饮酒》其五“采菊东篱下，悠然见南山”，只选取采菊、见山两个动作，便充分表现出悠然自得的生活情态，与此相类，都深得艺术创造的奥妙。颈联言爱情难得美满的结局。两句都是用典故表现。出句“贾氏窥帘韩椽少”，用西晋贾充女儿与韩寿的故事，表现女子是有倾注感情的对象的。韩寿做贾充的属吏，一次被贾充女儿从窗中窥见，爱上了他，二人遂私相交好。
对句“宓妃留枕魏王才”，用魏曹植与甄逸之女的故事，表现女子对感情的专注与坚定，生不能相合，死亦不会相忘。《文选·洛神赋》李善注说：曹植求甄逸之女，但曹操把她给了曹丕，曹植思念不已。黄初年间，曹植入京朝见曹丕，曹丕此时已为魏文帝，而甄后也已被郭后谗死，曹丕遂将甄后的玉缕金带枕赐给他。曹植返回封地，在洛水岸边休息，思想甄后，忽见甄后前来说：“我本托心君王，其心不遂。此枕是我在家时从嫁，前与五官中郎将（即曹丕），今与君王。”
曹植遂因此而作《感甄赋》，后来魏明帝改其题为《洛神赋》。“宓妃”相传为伏羲氏女儿，因溺死于洛水而为洛神。因《感甄赋》已更名为《洛神赋》，这里即以“宓妃”指甄氏。曹植为魏宗室诸王，故称魏王。出末律诗的中间两联要求对仗，前一联巧用词语，对仗工巧，“金蟾”与“玉虎”，“啮锁”与“牵丝”，“烧香入”与“汲井回”，都铢两悉称，这一联运用两个典故，而构词亦对仗精工，因难见巧，都显示出诗人驾驭近体诗律的艺术功力。
尾联是名句：“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。”春心即相思之心。花指烛花，面对绝望的爱情，主人公警戒自己也劝喻对方，不要让相思之情与烛花争燃，每一火花的闪爆都会化为一段灰烬。构想的巧妙、形象的新颖、表情的贴切深刻、意与象的关合自然，都极为罕见，而与诗人另首《无题》的名句“蜡炬成灰泪始干”则有异曲同工之妙。
