为大家介绍了很多关于古玺方面的知识，也带大家欣赏了很多古玺中比较有特色的印章。今天带来笔者清风多年前自己仿古玺风格刻治的印章，其中几方为受了当代篆刻人之作品的启发所治。
印文“相见时难别亦难”，文出唐代诗人李商隐的《无题》，全诗诗文如下：
相见时难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
印文中的文字是甲骨文与古鉨文的混用，因为很多的字甲骨文中并没有。“相”字与“见”字的两目，用了甲骨文的写法。用眼睛的形象来代替其中的“目”字部。眼睛形象的中间的圆点，也与“时”字的“日”字部的圆点相呼应。“亦”字用的是甲骨文的写法，“亦”字在初始造字的时候，表示的是腋下之意，所以文字的造型是一个张开双臂的人，腋下的两点是一种指事的造字方式。“别”字的处理是借鉴了当时在印谱中所见的一种处理方式，用简单的笔画，和相对比较对称的方式，来稳住整个印面的重心，使之不致于太过奔放。很多可以做平直笔画的都做了倾斜向下的处理，原本倾斜向下的笔画作了微微的弯弧处理，目的是扣住印文的主题“难”。一些残破的处理，或者笔画的粗细不均的处理，寻求的是一种古朴的岁月沧桑感。如今看上去比较不满意的是边框的处理似乎可以再做一些残破的处理。
昨日有朋友在评论处留言，说仿汉印，应该在文字和印边作残破的处理。笔者认为见仁见智吧，清代篆刻家黄士陵也有仿汉印或者仿古玺的印章，也未见刻意的残破，那么仿古玺的作品也是如此，要根据印文的风格和实际的情况处理，不是仿古玺或者汉印就一定要做残破的处理的。
古玺的文字风格是比较多是古秀瑰丽的，姿肆奇逸。与当时诸侯国的文字不完全相同有关，且当时的古鉨文具有很强的地域特色。笔者的这方印所用的多为甲骨文，古鉨文的文字地域风格更接近战国时楚国的文字。
印文“多情自古伤离别”。文出北宋刘永《雨霖铃》，原词如下：
雨霖铃
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！
今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说？
此印在印文的安排上比较规整一些，貌似很多笔画的处理都是比较随意的，但是留红的界格作用还是比较清晰的。“多”字、“自”字、“古”字刻意的压缩了一下，略小，“情”字的心字部向中间挤压，用“古”字的斜倚，来拉近文字的相互关系，使之不会因为留空太多而显得太过疏离；同时“心”字部也更加的接近印的中心。写心情的诗词，扣住印文的主题，或者印文的处理与主题巧妙的呼应，有伏笔，有暗笔，有映衬，才是更好的诗词文印的处理。“伤”字、“离”字的处理貌似很烦乱，实则依然清晰可辨，只是这种错乱暗喻别离时的心情。欣赏的人也许无法体悟，但是作为设计印文的人要有自己的思路。
我们一直说白文印很少有界格，都是用留空来做文字的分割，那么古玺在这种处理上也是多种多样的，但是如果你是仿古玺风格，笔者的理解还是尽量做到字间的间隔要比笔画的间隔大一些，方便辨识。本身如今大家对古文字的知识就比较少了，你在用古鉨中的奔放的方式，容易有烦乱的感觉，使观印的人的重心没有放在欣赏印章，而是再琢磨印文到底是几个字，都是什么字上去。对此印不是十分满意的是边框的处理，有的地方太过平直锐利了。
印文为“如鱼得水”。除了文字用了甲骨文，此印最重要的仿古玺的风格是古玺在结构上的并离与随机的穿插，“鱼”字向上的涌动，与“如”字的挪让关系，为的是增强整体印文的动势；“得”字的处理，也是笔者借鉴了一些名家作品的处理，为的是表现山与水，试图在不改变文字的情况，带来山和湖泊的画面感；“得”字的下半部，也是用了古鉨中比较常见的弯曲部首的处理，一是与“鱼”字呼应，二是进一步的加强印面的动势；“水”字的处理则是可以的笔画粗细不匀，然后与印框相连，百川汇流，活水才有鱼，才有“如鱼得水”。
印文“古道西风瘦马”，文出元代马致远《天净沙秋思》，原文如下。
天净沙秋思
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
首先印文文字的安排，左下的“马”字与右上的“古”字作了压窄，使其余四字在大小基本一致的情况下有一个错位的安排，整体的文字安排趋于匀落的处理。同时也是一种西风起时的动势，也是古道的一种刻画。“古”字的处理采取的是一种印眼的处理，在一些印文文字的横竖交叉处用夸张一些的圆形来处理，在清篆刻家吴昌硕的印章中较为多见。之所以这样的处理，也是暗暗的与原文的“夕阳西下”相呼应，增加印文的画面感。“马”字的处理，是用了古鉨文中的“马”字，古鉨文中“马”字下部的四点一般用两横或者一横来表示，“马”字三横的略微弯曲向下，亦是配合文意来做的处理。如果印文是“策马扬鞭”，那么“马”字的三横会更加的平直，长度也会略微的加长，且会在结尾作渐细的处理。
全印只是在“古”、“马”二字古玺的风格才体现的比较明显，其他的几字的写法与小篆的区别不大。那么斑驳的处理亦是扣住印文萧索的意境，且此印印文的斑驳残破与边框的残破处理还是比较恰当的。
一共七方印章，其余三印就不一一细说了，希望对大家了解古玺有所帮助。古玺的多变，与不拘一格，古玺的开放与自由，都对如今的篆刻有些实际的借鉴意义，希望大家多多了解古玺。
