经与德保县作家协会主席陆杉先生、靖西市作家协会主席丁红云先生等几位身处桂西的诗友协商，下个月，由我与周承强、逝者如斯、陆世由、姜代银、聂时珍等几位诗友于5月创刊于广东东莞市的对开全彩大型民间诗报《民族诗人》，将由之前的不定期改为每月定期于20号出刊了！
于我，这是一件令人颇为激动的事。感慨万千之余，便尝试着向一些自己熟悉的诗人朋友发出邀稿函。尤其是，我的祖宗发祥地天等县所在的崇左市，就有不少诗人朋友在那一片热土工作和生活。
于是，前些时候我便向崇左诗人们发出了邀请，并委托诗人张云方老师予以组稿。以下，便是张老师组到的崇左十位诗人的诗作。我已将它们集体排上了《民族诗人》11月号的“诗展”版面上。
为回馈关心、爱护和支持《民族诗人》报的朋友，现将陆续把我收到的稿件及品读时的些许想法罗列如下，既是向这些老师和诗友致敬，也为后面投稿的朋友们做一个诚意的表达，品读不到位的地方，还望大家多多海涵。（李承骏）
1、韦苇的诗
【作者简介】韦苇，壮族，广西作家协会会员。作品散见于《诗刊》《广西文学》等刊物。
水锦河
水锦河的芦苇花在风中飘，云朵从天空跳进水里
荆棘鸟停歇在荆棘丛，它不懂命运这种东西
打鱼的船只把信封和星星搬运去远方
万家灯火有多美，日月星辰和它平分秋色
那时候我是在水一方的伊人，对着镜子贴花黄
这里没有金山，但水漫过一整座松树林
你父亲，正在一个叫乐平的荒凉小村，给梨树修剪枝叶
落英缤纷。我多么羡慕那些花朵可以再度重来
【品读】恬静，悠远。是水锦河在诗人笔下的模样。无论是荆棘鸟还是芦苇花，无论是渔舟还是万家灯火，都有其美丽、自在与牵连。令人遐想。无论是松树林还是父亲那个喊作乐平的荒凉小村，一直都很坦然。但诗人一句“我多么羡慕那些花朵可以再度重来”的勾尾，却令这首诗跳出了幽静之外，平添三尺厚度，锵然作响。（李承骏）
秋天的原野
秋风渐凉，白穗狼尾草还没有摇落成霜
一只白鹭掠过，它的高度约等于河流
两岸芦苇花安分守己，因遗忘获得幸福
马棚、农舍、稻草堆并不孤单，隔水，隔三公里路
在日暮时分它们无限接近，相互依靠
造物主一定盗过梵高的颜料，金黄的呼吸
在千山万壑连绵起伏
一个叫做父亲的农夫体内隐藏着日月山川
比我更懂得一串稻穗的脾气
秋割后他平整土地，给大地疗伤
【品读】起始，生发，转折，筋连，是秋天原野里该有的故事。秋风渐凉的日子，我相信，每一条掠过白鹭的河流，都有其自蓄的旖旎悄然外露。但韦苇的河不一样。这里的两岸有“金黄的呼吸”；有体内蕴含“日月山川”的那个叫“父亲”的农夫。于是这原野里的一切在日暮时分“无限接近”且“相互依靠”，与农夫为“大地疗伤”的举措一脉相承。既通俗易懂，又惜墨如今，点到即止——这样的诗写方式恰恰是许多诗友想要达到却又不好掌握的分寸。很幸运，在韦苇的诗里，我品读到了这种精致的美感。（李承骏）
2、黄权英的诗
【作者简介】黄权英，男，供职于崇左市直机关单位，有诗歌在《广西文学》、《红豆》等刊物发表。
少年的河
爱故乡的小河。如爱
清浅散漫的时代
戏水少年的夏天，跳跃于
三米高的堤坝和河面之间
跳下来，喊叫着，一次次跳下来
河水拍打着少年的肚皮，又把他
推上岸边。有时夕光恬淡
老牛在大口吃草。坐在河岸的少年
读《水浒传》。河水无声而缓慢
偶尔，他会从书中抬起头来
看水中远走的泡沫，发一会呆
看水中小小的礁石，发一会呆
如果晚霞凄美，半江瑟瑟半江红
少年会觉得，小河其实有大心思
已经吞下了整个天空和云彩
是的，小河太小，不需要为它
造摆渡的船。但少年心里想的
恰是一条树着桅杆的船
【品读】戏水的少年是动态的，老牛吃草也是动态的，就连水中的泡沫和礁石，也颇有些动态的模样。在这样的河边，发呆其实是一件好事。以致于少年觉得这条小河一定有大心思，“吞下了整个天空和云彩”。白描式的书写，令这首诗有着由内而外的场景美。不过，若是想要留多一些韵味给读者，个人感觉不如把末三句砍掉，更为余味无穷。（李承骏）
红花河
冬天，小河伏下身子
露出内心的嶙峋，和深深的淤泥
水中鱼儿清瘦、凛冽，依稀还是春天里的那一群
远方来的小河，流经另一个村落
会有另外的名字
在我的故乡，她叫红花河
这一定是最美最好听的名字。河的两岸
大片水稻碧绿又金黄
一道道水渠，把河水引向他方
河或越来越小，或有支流的汇入
越来越大。小或者大
她川流不息，总能及时浇开
某地某人某个时刻的，无端端的干涸
【品读】诗的前十行都在铺垫，稍显平淡。但有了末三行，这条《红花河》也活了。（李承骏）
3、黄 钰 晴 的诗
【作者简介】黄钰晴，广西龙州人，壮族，95后。有作品散见于《中国校园文学》、《诗歌月刊》等。
时间
雨水把二十年前的木船
冲上了岸。补漆匠就一直紧锁眉头
鸡骨头的兆是东方
女儿的嫁箩颠簸着往南
把日子划进桨中
就不会有什么改变了
流水不能带走什么
风也不能腐蚀什么
补过刀疤的锤子砸下去
抵挡过风浪的船
坑坑洼洼
【品读】读这样的诗句我想起来几个字：年代感。寥寥几行，却装载着如此深重的人生。（李承骏）
甜
在很多年前我写故乡像是远山
它的确是的。被粗糖袋子，糖尿堆叠起来
半干湿的远山。对比起来
抵达以前我们周身都写满苦味
直到它开始收割我们
一种危险的甜，常见于沉溺的烂泥
很多年前，语文老师的妻子
看着它：远山，你具体是想说什么
我答不上来
远山，在遣词造句里模糊的远方的山
与我具体的闷热贫瘠的红土地不符
与我陷入沼泽时，严重不符
你看，行军蚁拉着我们在瓦窑里
一刻不停地打转
【品读】读这一份甜，我更多地是思考，这“危险的甜”，是不是每个人身边都有那么一座远山？（李承骏）
西出山峦
每个早晚耕种于这里的农人
都见过水洼中的白色月亮
它按照一定的季节和时间，稳妥地运行
孩童拍打过田埂的脚板
一片山色跟随我，解下的斗笠不知不觉
灌满了雨水。在午睡醒来的无花果树香气中
我们分散而坐，等待雨停
等一些窃窃私语构成的未知名的鹃
在暮霭笼罩的时刻藏身于深林
【品读】山色跟随，斗笠无语。无花果的香气，是农人等待的另一种呼吸。（李承骏）
4、韦适华的诗
【作者简介】韦适华，男，生于1977年，壮族。有诗歌、散文、小小说发表于《扬子江诗刊》、《广西文学》、《南方文学》等刊物。
稻草人
柴草垛在田野上消失
大地是空的
长满杂草的稻田令人心酸
秕谷是空的
牛羊走失在寂静的山谷
圈舍是空的
炊烟已经离散多年
灶台是空的
父亲和母亲离开以后
祖屋是空的
多年以后重返故乡
我，也是空的
像一个稻草人
经受不住岁月风雨
也无法掏出一颗真实的心
【品读】“空的”，“空的”！一系列祖屋里或田野上的意像，都已经是空的！虽然每一个从农村走进城市的游子都深有感触，但像诗人这样深沉而痛切地表达，却更为直抵人心。（李承骏）
寻亲记
我在乡下，已经举目无亲
他们早年举家迁移
现今不知在何处落户安家
旧宅院满目荒凉
尘土覆盖着暗淡的时光
一双铁环锈迹斑斑
无人叩问主人的下落
木门闩长出了黑耳朵
关不住这月色凄凉
轻轻推开厚重的门板
迎面扑来一丛杂草的目光
哦蟋蟀，请不要停止歌唱
我只想循声看一看
今夜我在人世上
唯一的亲人的面容
看一看那张小小的脸上
反射的孤单和悲戚的泪光
【品读】状物抒情，历来是诗人回归心灵的途径。我在诗人认蟋蟀为亲人的“天真”举动里，触摸天下游子以己及人的淡淡忧思。（李承骏）
5、施毅的诗
【作者简介】施毅，男，80后，崇左江州区人。作品散见《诗刊》、《广西文学》等刊物
一双旧凉鞋
三片补丁，
像被反复提及的往事。
这牢固的附着物，
以灼伤自己的方式，延续鞋子的生命。
“当弧形的伤口闭合，相似马蹄，逐渐有了奔跑的力量……”
它们突出的部分，
来自上一双更破旧的凉鞋。
断裂的关节，用逝者的骨骼拼接，
这持续性的粘附，
带着长久的疤痕，类同，
某种意志的传承。
【品读】哲理诗，也是散文诗。这种细致入微的深入，让诗歌变得冷峻里乍现智慧的光芒。（李承骏）
柿子
柿子是一个意象，
你不可能吃掉它。
它快速消失，致使桌子产生黑洞，
而你，只能用残缺的文字填补。
揣摩，把玩也好，
如同坚硬的核，一种
值得玩味的想象——
一棵碧绿、颤巍巍的柿子树
在秋风中，分娩出一个个黄橙橙的柿子。
而我们，终将是
那个使意象消失的人。
【品读】正因为我们是那一撮“使意象消失的人”，杮子才有那么多无法想象的味道。（李承骏）
6、何燕的诗
【作者简介】何 燕，女，壮族，1995年生。在校学生。
轮回
风从远处吹来，草木动荡
露珠就从叶尖滚落
无人踏足的黑土干净、沃若。
山是绿的，山上的植物，在峭壁间发芽，开花
年年都是如此。我喜欢看山
看山的时候也会想，山上的草木
还有埋在山里的人
人死了，谁都斗不过
草可以肆无忌惮地生长，也可以
在一座坟头上为所欲为
生根，发芽，落下种子
风一吹就一生二，二生三……
人无法根除一株草
甚至有的时候还不如一把野草
谁决定过它的命运
最终也无可避免地成为它
【品读】轮回或曰命运，其实只是在人闲下来的时候才诞生的物事。我们不去想草，让自己忙起来，便仍是一个人。（李承骏）
花茶
将花朵、果实和橘子皮
一起投入壶中
玫瑰矜持，茉莉贞洁，白色的菊不卑不亢。
缓缓的开水注入
春华、秋实与盛夏的一瓣橘子香
上下沉浮，又徐徐盛开
这只茶杯放在那里，盛过滚烫的水
也盛过无限的光阴和灰
原本空无一物，透过它
还是看清了生活
寂寥，单调，都不过是本色
这些花草也一样
回归自然，或者，进入水与火的轮回
带来顷刻的春风秋雨，满室茶香
恍然间又如轻烟，缓缓飘散
【品读】花茶糅和的人生况味，看似晶莹剔透，淡然不争，却又需要有滚烫的瞬间，才能生香。（李承骏）
7、秦啟芳的诗
【作者简介】秦啟芳，女，籍贯云南，现居广西龙州县。有作品刊发于《诗刊》《绿风》《诗选刊》等数十家刊物。
迁户口
今天，我把我的名字
从母亲的户口本里划掉，就像划掉
一个不再使用的词语
只是母亲心上，多了
一道伤痕。尽管我们绝口不提
我是那个远嫁他乡的女子
发达寨，美丽的村庄
我生于斯长于斯
燕子飞去后，年年归来
而我从今，只是
你的路人。我和母亲，也只是
两个说着相同母语的异乡人
【品读】痛过，才懂得“迁户口”其实是“一道伤痕”。奈何子女的“远嫁”，又何尝不是慈母眼中的另一种“得道”与“皈依”？（李承骏）
水边
我们都在等，等夕阳倒挂瀑头
等彩虹收敛潋滟，沉入谷底
等星子轻轻滑进梦境
等一句乡音把我的乳名喊疼
一棵老桂花树，斜卧水边
失修多年的水房里
水碓，水磨，是一道时间的硬伤
这时，苍茫是几片落叶
在水中的随波逐流
是远山，把疼痛安放在一个人的心口上
【品读】其实，滨水而居的人是幸福的。他们即便疼痛，也还有流水可逐，瀑头可等，有心可安。（李承骏）
8、温柔一刀的诗
【作者简介】温柔一刀，军旅作家、诗人。作品刊发于《诗刊》《解放军文艺》、《北京文学》等报刊。
村庄在搬家
这里的土里，长着土
这里的山上，长着山
灯油熏黄的日历里
小村庄，伏在大山的胸脯昏睡
女孩成熟了，开始搬往城市
或村庄以外的村庄
汉子的床上长不出女人
他们死守，慢慢也效仿往外搬
老人们搬不动，只能一个接一个
把自己搬到世界的背面
多数土房，不堪雨雪碾压
也陆续搬进了泥土里
村庄，不经意做着减肥运动
直至某个夜晚，剩余的房舍
叫一阵狂风拔走
小村庄，最终搬出了人间
【品读】同为来自农村的土地之子，我曾经想象过许多种村寨凋零的画面。但诗人用一个“搬”字，直接颠覆了我曾经刻意雕琢的场景，直抵农村现状的真核。（李承骏）
回黔西北帮大哥收割
老家的稻田黄了时
黔西北也就熟了
一弯弯新月，悲喜的镰刀
在黄金的头尾至心脏
在向晚的拐点
割出农家年年的辛忙
沿山湾那条抛物线，飘回村里的大哥
知天命之际，终于把几亩水田
折叠成六张胃的容量
我和邻家大伯还有对门三姐
小心地收割着雨宜光沛
也悄悄让，大哥一年的疼痛
颗粒归仓
【品读】都是农村娃熟悉的场景，诗人却用一系列动词把这种熟悉表达得更为真切而饱满。“熟”，“飘”，“折叠”，再加上“也悄悄让”，这样的突然摁住“稍息键”，使后边的表达和整诗的内蕴，瞬间胀满诗空。（李承骏）
9、韦汉腾的诗
【作者简介】韦汉腾，广西天等人。大学在读。
看见稻穗黄
农人的孩子
如果泥巴是童年
那与肩高的扁担也是
二十出头
年轻的脊梁
给了低垂的稻穗
父辈的土地怎能荒芜
终是把大地空旷
种上了绿意
却很少有人认为
我是高等学校里的学子
农人说
如果四月你踏过一垄又一垄稻田
那雨就落在七月的天空下
秋黄是汗水绘就的佳作
就连落日余晖也为之渲染
【品读】即便身在朝堂，也懂得弯腰。身处校园的农人之子，对“稻穗黄”的体验也更为深切。（李承骏）
你的气息
要等蛙声传给你春的讯息
因为一场雨
日子绵软细腻
迎来了久违的禾苗
风从山岗漫过
垄上的新泥气息和着风吹来
山里山外
到处弥漫着你的气息
不可言喻的曼妙
是清晨傍晚升起悠长的炊烟
午后阳光透过溅起的水花
【品读】第一、第二节写得颇有生气。相比之下，末两节并没有让“你的气息”所指是什么显露出来。整首诗让人读来有没有写尽之感，却又没有韵味悠长的感觉。（李承骏）
10、张云方的诗
【作者简介】张云方，壮族，广西扶绥人。经商，写诗。
距离
玻璃落地会碎
摘一朵花
会加速它的枯萎
我站在窗外
一直不去敲一些事物的门
【品读】有所为，有所不为。这是一种冷静而理智的人生态度。有时候，虽然胸怀热血，我们却不得不保持一些距离，尽量不碰触“一些事物的门”。诗短，却是长人生。（李承骏）
江边
风吹寂寂。一个人
像孤岛
陪伴一只在礁石上等待进食的水鸟
我们一起看流水
一起听，阳光落进水里的声音
【品读】相看两不厌。在《江边》，我读到了李太白看敬亭山的心情。（李承骏）
秋天的白瓜架子
它穿过寒露凝结的夜晚
叶片斑驳，霜果空悬
它让人看见了时间
穿越喧嚣之后的沉寂
但它并不忧郁。微风中
它疲惫的绿，无望的花朵
仍从容如问候。秋日融融，万物无声
现在它是蝴蝶的游乐场，也是蜂鸟的粮仓
【品读】静。静。疲惫的绿和无望的花朵，却依旧“从容如问候”。我想，诗人的白瓜架子，又恰好在秋天，一定有着许多不为人知的箴言，幸好，诗人知道。（李承骏）
