叠词在古典诗歌中极为常见。从第一部诗歌总集《诗经》中的“关关雎鸠”、“蒹葭苍苍”、 “桃之夭夭，灼灼其华”到“乐府双璧”《孔雀东南飞》中的 “纤纤作细步”、“隐隐何甸甸”、“感君区区怀”、“恨恨那可论”，再到唐代诗人刘希夷《代悲白头翁》中的“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”， 杜甫《登高》诗中的“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，白居易《琵琶行》中描写琵琶之声的名句：“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”，以及李清照后期代表作《声声慢》中的“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”。这些诗歌因叠词的运用，其韵律感更强，诵读时的美感更是回味无穷。《古诗十九首》中的《青青河畔草》一诗，叠词运用之多、之巧、之美，让人惊叹不已。诗曰：
青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖。娥娥红粉妆，纤纤出素手。昔为倡家女，今为荡子妇。荡子行不归，空床难独守。
诗歌一共十句话，其中前六句的开端皆用了叠词，“青青”是平声，“郁郁”是仄声，“盈盈”又是平声，浊音，“皎皎”则又为仄声，清音；“娥娥”、“纤纤”同为平声，而一浊一清，平仄与清浊之映衬错综，形成一片宫商，谐和动听。从“河畔草”、“园中柳”到“楼上女”，再到女子之粉面、素手。画面由远及近，一幅比一幅清晰细致，刻画了在草青柳绿的春光之中，一个仪态风韵不凡的女子正在倚楼而望。“盈盈楼上女”可见思妇体态丰盈，“娥娥红粉妆”也说明思妇并非是“任宝奁尘满”、“明镜暗不治”、任它“首如飞蓬”之人。那么这女子究竟为何严妆倚楼而望呢？
诗歌的最后四句揭示了原因，原来是因为“昔为倡家女，今为荡子妇。荡子行不归，空床难独守。”这不由得让我想起了白居易《琵琶行》中的琵琶女。倡家之女，年轻貌美之时过的必定也是 “五陵年少争缠头，一曲红绡不知数”的热闹生活。 “门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。去来江口守空船，绕船月明江水寒。夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。”琵琶女的这种感觉和“荡子行不归，空床难独守”所透露出的思妇的感觉是何等的相似，所以说《古诗十九首》能言人同有之情。
那么，诗歌开端“青青河畔草，郁郁园中柳”的明媚春光便成了思妇的相思之意，孤独之情陈酿爆发的诱因。这和唐代诗人王昌龄的《闺怨》诗中的那个“春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。”的思妇一样，少妇登楼，为春光所感，春光愈发明丽，相思孤独之意愈发浓烈。乐景哀情，互为因果，又对比强烈。当河畔之青草以乐景的身份引发出少妇的离情别绪之后，春草的使命并未结束，春草转而成了离情愁绪的代表，后主之词说“离恨恰如春草，更行更远还生”那么这河畔之草也就若思妇之离情般绵延无尽了。
此诗所写思妇相思，渴望爱情，倚楼盼归的场景，后世诗人们吟咏不绝。虽然诗人们吟咏着“有明月，怕登楼”、“明月楼高休独倚”，可是，千百年来还是有无数多情的人们妆楼颙望，至死不休。
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